原标题：普契尼和他戏里戏外的

贾科莫·普契尼（1858.12.22-1924.11.29）

“”万能的上帝用小手指轻轻碰了我一下说：‘创作歌剧，记住，只创作歌剧。’我于是谨遵这一至高无上的神谕。””（普契尼）

凭借着坚韧和天才，普契尼写出了不少深受欢迎的歌剧，去世时身价达400万美元，可以随心所欲地打扑克牌，在湖塔住所的附近猎取水禽，并纵情于快艇、快车和放荡的女人们。

他曾把自己描述为 “追逐野禽、剧本和漂亮女人的伟大猎手”。他曾说， “想想看，要是我没有碰巧遇到音乐，我在这个世上肯定一事无成！”

他一生用歌剧创作了不少鲜活的女性，从曼侬•莱斯科、咪咪、托斯卡、蝴蝶夫人、明妮、图兰朵……曾有研究者提到，“每写一部歌剧的时候，普契尼都会倾向爱上一个和他的主角相似的现实中的女性。”正因为此，他的一生也和不少女人离合、纠缠。今天我们的微信聚焦在普契尼与他戏里戏外的女人们。

戏里的女人们

普契尼塑造女性角色远比塑造男性角色成功，他的作品多数以女性为主（如下）。莫斯科•卡纳曾写过一本普契尼的传记，他对此有过准确的描述：“固定低音在威尔第的歌剧中是战时的呐喊，在普契尼的歌剧中则是交欢时的呼唤。”

【普契尼主要歌剧一览】

1884年：《群妖围舞》

1889年：《埃德加》

1893年：《曼侬•莱斯科》

1896年：《波希米亚人》

1900年：《托斯卡》

1904年：《蝴蝶夫人》

1910年：《西部女郎》

1917年：《燕子》

1918年：《三联剧》

1926年：《图兰朵》

歌剧的剧本引起观众的反响，这些剧本内容丰富，并且具备戏剧的基本元素——爱情、仇恨、离别和死亡。普契尼的剧本直白易懂，剧中人物遇到的问题让观众有切身的感受。这或许是在故意迎合观众，但这种迎合使人乐于接受：这是一个从不曾存在过的梦想世界，剧作家和作曲家老练地操纵着剧中人物的情感。

◎英国皇家歌剧院最新制作《曼侬·莱斯科》

◎乔治乌扮演咪咪《波希米亚人》

◎旧金山歌剧院《托斯卡》

◎澳大利亚歌剧院《蝴蝶夫人》

任性却对爱情依旧真诚如曼侬•莱斯科，巧巧桑代表着所有曾无私地爱过的女人。而咪咪发现自己无法自拔的爱情只能以悲剧收场，这个可爱却不甚聪明的女子是普契尼塑造的另一个不朽的女性形象。火焰一般的托斯卡，性格中混杂了急躁、热情和妒忌（她像巧巧桑和咪咪一样，也不十分聪明），一直是人们的兴趣所在和争议对象。 普契尼太了解女人了，他笔下的女人没有一个枯燥乏味，个个栩栩如生。

现实比戏里更引人入胜的情感纠葛

每到普契尼创作歌剧的时候，他的出版商朱利奥（之后是他的儿子蒂托）都会给他写信以断绝他的杂念：“打猎的季节已经到了，踏实点儿，普契尼！别让对鸟儿的热情把你从音乐中拉走。”

▍与艾薇拉•吉米娜尼：爱恨情仇

艾薇拉是普契尼的一个老同学的妻子，最初普契尼被邀请来为艾薇拉上钢琴课，两人互生感情。两年后，艾薇拉为了普契尼带着她六岁的女儿福斯卡离开自己的丈夫，投奔到普契尼湖塔的别墅，并及时地为普契尼生了一个儿子安东尼奥。但两人无法结婚也无法让这个孩子身份合法，当时的意大利，离婚是不被允许的。两人从相识直至17年后，艾薇拉的丈夫去世，两人才有了正式的婚姻。但期间以及之后的“爱恨情仇”从未间断。

◎艾薇拉（Elvira Bonturi）

从很多人的叙述中，艾薇拉不是一个讨喜的女人。男中音蒂塔•卢佛说，她的妒忌“近乎疯狂”。普契尼的一名助手称她是“没有什么文化的女人”。另一位助手则记得她“身材矮胖，相当执拗，看上去更像日耳曼人而不是拉丁人”。她被认为“无论在哪个方面，与普契尼都不般配。她日渐衰老，普契尼却英俊而优雅。 他穿着讲究，身材颀长，有着贵族的气质；他长着一张椭圆脸，有着精心修剪的胡须，双眼皮、大眼睛和性感的嘴唇。普契尼是个衣着时髦的人。艾薇拉则完全相反，非常邋遢，又不善于社交，无论在智力还是在感情上，对丈夫的发展都毫无帮助。” 很多人认为，如果普契尼娶了一个更适合他的人，他很可能写出更多成熟的作品，甚至会活得更长，而且，他也许就不会从一个女人的怀抱转向另一个女人的怀抱。

▍与科琳娜：性、谎言与诉讼

与艾薇拉无法结婚，让普契尼颇为自在，他享受坠入情网，享受着他的“小花园”（他的情人们）。1900年，正在谱写《蝴蝶夫人》的普契尼在都灵爱上了一个年轻的女子，他昵称她“科琳娜”，并对她痴迷不已，据说甚至还向她求了婚，这让艾薇拉非常绝望，打算离开普契尼。

◎普契尼位于意大利湖塔（Torre del Lago）的别墅

然而，1903年2月25日，状况有了奇怪的转变。那天夜里，普契尼遭遇了史无前例的汽车事故，他的司机驾车翻出了道路，作曲家被压在了汽车下，差点被汽油味熏死，右腿也受了伤，意大利媒体铺天盖地地报道了此事。此时的普契尼需要有人在家照顾他，与此同时，另一件蹊跷的事在第二天发生，艾薇拉的丈夫去世了，她成了寡妇，按理来说，普契尼终于没有任何阻碍可以娶这个和他相伴了17年的女人了。

研究普契尼的学者Vivien Hewitt 认为：“普契尼的私人生活和他的创造力是缠绕在一起的，科琳娜让他心碎可能激发他创作了在《蝴蝶夫人》最后一幕最为有力的悲剧性音乐。”

普契尼的出版商朱利奥极力劝说让他离开科琳娜，并体面地和艾薇拉结婚。此时，普契尼对科琳娜的信任也产生动摇，便雇了一个私家侦探调查她。果不其然，科琳娜绝非表面那么天真，她不但和别的男人还有关系，还极有可能把他的钱全部花光。普契尼悔恨参半，受伤无比，痛苦地与科琳娜分手。科琳娜写信要挟对他法律诉讼，将他的风流韵事公之于众，普契尼吓得不轻，幸好科琳娜的父亲因品行不正而入狱，科琳娜的诉讼也因此被认为不具可信度而使普契尼逃过一劫。

与科琳娜的风波之后，1904年1月3日，也是在《蝴蝶夫人》完成一周后以及法律规定的10个月的守寡期限结束后，普契尼正式迎娶了艾薇拉。

▍与多利亚•曼弗雷迪：永远的忏悔

1909年1月23日，普契尼在塔湖别墅的女佣多利亚•曼弗雷迪被确认为服毒（氯化汞）自杀。普契尼39岁的妻子艾薇拉认为多利亚与普契尼有染，并将此事公之于众（颇有美剧《蛇蝎女佣》的剧情），各种谴责纷纷指向多利亚，最终使这个可怜的小姑娘服毒自杀。但尸检结果显示，多利亚还是个处女。普契尼狂奔到罗马，把自己锁在旅馆的房间里哭了好几天。艾薇拉因诽谤导致多利亚自杀的罪名被判处五个月的监禁，最后普契尼付了12000里拉的赔偿金给多利亚家里才让艾薇拉免了牢狱之灾。所有的意大利人都说：“这是多好的一个歌剧题材！”（故事还没完）

◎多利亚·曼弗雷迪（DoriaManfredi）

事实上，《蝴蝶夫人》之后，有失颜面的作曲家长达六年没有创作一部歌剧。直到1910年，普契尼写出了《西部女郎》，其中的女主角明妮不再似受害者一样的咪咪或者巧巧桑，不是充满嫉妒和毁灭性的托斯卡，明妮是在加利福尼亚州的采矿营地一个坚韧而有才华的沙龙女主人。

◎意大利电影导演保罗•本威努迪根据这个事件拍摄的电影《普契尼的秘密情人》（又名《普契尼女仆之死》

很多人都问普契尼，你从哪里找到了你新的缪斯。普契尼在写《西部女郎》的时候，被怀疑和他有染的女佣多利亚和剧中明妮的性格截然不同。意大利电影导演保罗•本威努迪也对这个话题也颇感兴趣，他在深度研究多利亚自杀的项目中发现，“ 普契尼每次写一部歌剧的时候，他都会倾向爱上一个和他的主角相似的现实中的女人。多利亚和西部女郎完全没有相似度，但我的研究团队慢慢发现，在湖塔，有个女人和独立的、持枪的沙龙女主人明妮非常相似，她就是多利亚的堂姐，朱莉叶•曼弗雷德。”

▍与朱莉叶•曼弗雷迪：找到“西部女郎”的原型

2008年，普契尼诞辰150周年之际，有关“西部女郎”原型的秘密被揭开。大家把目光聚焦到了朱莉叶•曼弗雷德的身上。和明妮相似，朱莉叶在一个猎人和本地农民经常前去的客栈工作，她独立而有着统领的气质，但对当地人和陌生人都很谦逊、热情，她有一个儿子安东尼奥•曼弗雷迪。坊间流传她和普契尼有染，但并没有确切的证据。

◎英国皇家歌剧院《西部女郎》剧照

2007年，导演保罗找到了朱莉叶的孙女，安东尼奥的女儿纳迪亚，纳迪亚向保罗展示了一个满是灰尘的手提箱，里面大约有40封信和文件，最重要的文件就是一封没有日期的手写便笺，是普契尼在米兰一家旅馆中写的，讲述了 多利亚自杀的真相。

◎朱莉叶·曼弗雷迪（GiuliaManfredi）

多利亚在一次偶然中撞见了普契尼的已婚继女福斯卡（艾薇拉的女儿）与一位剧作家私会，福斯卡担心多利亚泄密，决定以“与继父有私情”为由诬陷多利亚（元凶算是福斯卡）。艾薇拉信以为真，侮辱诽谤多利亚致其自杀。期间，多利亚写信告诉普契尼实情，普契尼保证解决此事。但疑心重重的艾薇拉早就开始跟踪自己的丈夫，并怀疑有一晚看到与普契尼在一起的女子便是多利亚。在艾薇拉的“胡搅蛮缠”下，多利亚深受压力，但“她不能出卖自己的姐姐和敬畏爱戴的主人。”

普契尼与朱莉叶的关系一直维持到他去世。人们怀疑朱莉叶的儿子就是普契尼的私生子，因为普契尼一直给孩子提供赡养费，一直到1924年12月，那恰好是普契尼去世后不久。此外，安东尼奥在很多方面都像普契尼，就连他的女儿、孙子都像年轻时的普契尼。

2008年2月20日，纳迪亚前往米兰接受了DNA检测，以确定自己是否是普契尼的后裔。此举遭到普契尼家人的反对，因为他们已经拥有了普契尼遗产的继承权……

（图片来源于田艺苗的田及网络）