原标题：纵横墨海：佳士得中国书画香港拍卖前瞻

佳士得香港中国书画拍卖将于7月8日隆重举槌，于香港中环怡和大厦21楼的预展也进入了倒数阶段。本次拍卖将热情呈献“中国古代书画”以及“中国近现代及当代书画”两场拍卖，汇集各名家巨作及珍品，磅礡呈现中国书画艺术的神随与技法。欢迎在港的旧雨新知莅临现场参观，在此，我们也悉心挑选一系列精彩作品，与不克前往参观的艺术爱好者一起共襄盛举。

拍品编号838

明 董其昌

《五岳图》

水墨纸本 立轴

221 x 99 cm.

1616年作

估价：港元 20,000,000 – 25,000,000

来源：

罗振玉收藏

斋藤悦藏收藏

香港佳士得，中国古代书画拍卖，1994 年10月30日，编号84

展览：

东京，东京美术馆，“唐宋元明名画展览会”，1928年11月24日-12月20日。

出版：

斋藤悦藏，《董盦藏书画谱》，博文堂，大阪，1928年，图版30。

《唐宋元明名画大观》，东京， 1929 年，第356 页。

郑振铎编，《域外所藏中国古画集》明下辑，上海出版公司，上海，1947年，第147 页。

《唐宋元明名画大观》（续足本）下册，成文出版社有限公司，台北，1976年6 月，第430-431页，图版242。

著录：

郑威，《董其昌年谱》，上海书画出版社，上海，1989年6月，第108页。

樊波，《明清中国画大师研究丛书：董其昌》，吉林美术出版社，长春，1996年12月，第262、357 页。

题画著录：

董其昌撰、邵海青点校，《中国古代书画家诗文集丛书•容台集》诗集卷二，西泠印社出版社，2012 年4月，第57页。

严文儒、尹军主编，《董其昌全集•容台集》卷二，上海书画出版社，2013年12月，第415页。

董其昌(1555-1636)是中国书画史上重要的书法家、画家、理论家、鉴藏家。他从绘画史与实践中借着禅宗的发展史，建立中国绘画南北宗基础理论，对后世的绘画风格及绘画史研究，产生巨大的影响。

董氏自习画始，勤于临摹古人画作，循元四家入宋米氏堂奥，更探溯五代董、巨，乃至妙悟南宗之祖王维“迥绝天机，参乎造化”之境，孜孜以求古人笔法与墨法，最终形成自家平淡天真，清秀柔润的江南山水画风，为文人山水画开创新境界。

《五岳图》画于1616年，是董其昌传世作品中稀有的巨构之一；画上题诗收入《容台集》，时思翁六十二岁。时隔三秋，于1619年“重观再为点染”，足见董氏对此画之重视。巨幅构图以三段山峰和三段流水交错形成，上方巍巍五座山峰，右边远山引一瀑飞泉，使山下屋前流水有源，下方又绘山丘林木湖水礁石，尤见功力。画面纯以墨色勾皴点染，笔墨干、湿、浓、淡次第运用，水光留白与山气氛氲，形成墨色光影错杂，气息通透，实是董其昌文人山水之典范。

《五岳图》递经屠倬(1781-1828)、汤贻芬(1778-1853)、陈宝晋（19世纪）诸家珍藏，晚清民初又入罗振玉（1866-1940）之手，后携往东瀛售予日本近代著名收藏家斋藤悦藏（1872-?），又得内藤湖南（1866-1934）、长尾雨山（1864-1942）品鉴，增添传奇况味。1928 年《五岳图》参展于东京美术馆举行之“唐宋元明名画展览会”，此次重现，画图风采犹然夺人心魄。

拍品编号818

元 钱选

《林檎图》

设色纸本 立轴

76 x 29.5 cm.

估价：港元 5,000,000 – 6,000,000

来源：

伊达家族旧藏

东京美术倶乐部，仙台伊达家御藏品拍卖，1916 年5 月16 日，编号19

马越恭平珍藏

展览：

东京，东京美术馆，“唐宋元明名画展览会”，1928 年11 月24 日-12 月20 日。

出版：《仙台伊达家御藏品拍卖图录》，东京美术倶乐部，东京，1916 年，编号19。《唐宋元明名画大观》，大冢巧艺社，东京，1929 年，第146 页。《日本画大成》第五十卷（支那画【二】），东方书院，东京，1933 年，第25 页，图版104。原田谨次郎编，《支那名画宝鉴》，大冢巧艺社，东京，1936 年，第275 页。原田谨次郎编，《日本现在中国名画目录》临川书店刊，大冢巧艺社，东京，1938年，第77页。唐宋元明名画大观》（续足本）上册，成文出版社有限公司，台北，1976 年6 月，第156-157 页，图版96。浙江大学中国古代书画研究中心编，《元画全集》第四卷第一册，浙江大学出版社，杭州，2013 年12 月，图版54。李永强编着，《元初绘画新貌的先锋 – 钱选绘画问题再考》上海书画出版社，上海，2018年，第171页。故宫博物院编《故宫画谱•蔬果》，故宫出版社，北京，2018 年，第56 页。《出类艺术画片集 – 钱选》，浙江人民出版社，杭州，2019年7月。

著录：

周积寅、王凤珠编着，《中国历代画目大典：辽至元代卷》，江苏教育出版社，南京，2002 年5月，第50页。

钱选（约1235-1301后），字舜举，号玉潭、霅川翁等，吴兴（今浙江湖州）人，南宋理宗景定年间（1260-1264）乡贡进士。山水师赵令穰、赵伯驹，花木、翎毛师赵昌，人物师李公麟，为“吴兴八俊”之一，传世有《牡丹图》、《渊明扶醉图》、《秋江待渡图》等。

《林檎图》描绘折枝半熟林檎。林檎，蔷薇科苹果属，果能食用，宋人诗词颇有吟咏，《宣和画谱》也有取之入画。钱选此画构图简洁，笔触细腻，设色清新雅致。元大家赵孟俯（1254-1322）评“舜举作着色花，妙处正在生意浮动耳!”明田汝成《西湖游览志余》记钱选“入元以工画花鸟名江南”，取元虞集《钱舜举折枝芙蓉》、明刘基《题钱舜举折枝山茶》诸诗印证，可见钱选花鸟绘画闻名于时，为元明人所公认。

自宋代以来，便有东瀛僧人将中国书画带回日本的纪录，《林檎图》或为这些远渡至日本的书画作品之一，最终深藏于伊达家族府中。仙台藩创立人伊达政宗（1567-1636）不仅在政治及军事领域上成就斐然，更热爱收藏不同文化之艺术品，包括中国书画。1961年伊达家族捐赠逾13,000件艺术藏品予仙台市博物馆。直至二十世纪初归日本著名实业家马越恭平（1844-1933）珍藏，并于1928年参展于东京美术馆举行之“唐宋元明名画展览会”。百年来，《林檎图》一直作为钱选名迹传世，并获得学术界的高度认可。

更多中国古代书画焦点佳作

拍品编号822

明 陈淳

《池塘秋色》

设色绢本 手卷

30 x 655 cm.

估价：港元 800,000 – 1,000,000

来源：金匮室陈仁涛先生珍藏

拍品编号825

明 文徽明行书《题瀛洲学士图》

水墨纸本 镜框

29.5 x 79.2 cm.

1545年作

估价：港元 300,000 – 500,000

拍品编号851

明 王铎

行书临褚遂良《家姪帖》

水墨绫本 立轴

277 x 52.5 cm.

1637年作

估价：港元 4,000,000 – 6,000,000

来源：孔祥熙珍藏香港佳士得 ，中国古代书画，2015 年6 月1 日，编号1063

王铎书法得益于明代刻帖风气盛行，善于从临摹前人法帖中会意，将前人片纸尺笺改变为大幅挂轴，扭转了明末时期的书写方式，与董其昌并誉为“南董北王”，声名遐迩，后辈如傅山等人曾受其影响; 吴昌硕评价王铎“有明书法推第一”。

《行书临褚遂良〈家姪帖〉》写于1637 年，王铎于巨幅绫上运笔，钩勒婉转遒劲，转折处如挽强弓，力道蕴而不发。通幅墨气贯通，水墨氤氲处肉中骨存，点划取奇守正，犹能想见其下笔沉着痛快淋漓之感。上世纪九十年代，日人推誉“后王胜先王”，良有以也。

《行书临褚遂良〈家姪帖〉》曾属孔祥熙(1881-1967) 珍藏。孔氏为美国耶鲁大学毕业生，以经商见长并于民国政府屡居要职，亦是“宋氏三姊妹”之长姊宋蔼龄 (1889-1973)的丈夫，孙中山、蒋介石的“连襟”。来源显赫，万勿错过。

拍品编号1055

张大千（1899-1983）

《东湖瑞翠》

设色纸本 镜框

66.5 x 136 cm.

1981年作

估价：港元 40,000,000 – 60,000,000

来源：

王新衡家族重要书画收藏，本作品由张大千致赠与上款人，并由家族继承

出版：

冯幼衡，《形象之外：张大千的生活和艺术》，九歌出版社，台北，1983年4月，封面。

《张大千书画集》第四集，国立历史博物馆，1989年12月，第72-73页。

冯幼衡，《从古典到现代：张大千的艺术1950-1983》，台北：羲之堂文化出版事业有限公司，2019年9月，第280-281页。

《东湖瑞翠》为张大千1981年于台北摩耶精舍创作，为祝贺至交好友王新衡之妻幼兰女士的生日贺礼。因王新衡与寿幼兰皆为浙江宁波人，故以浙江宁波最大、最美丽的湖泊“东钱湖”为题作画贺之。《东湖瑞翠》在构图与细节上展现了大千晚年创作趋向简率苍浑的特色。

老迈浑成的墨笔暗皴隐匿于流溢的绿彩之后，搭配蓝宝石般深邃华丽的耀眼色彩，引领观者进入神秘、深沉又充满生命力的意境之中。《东湖瑞翠》画成后为王新衡夫妇珍爱，长期悬挂在客厅，每每亲友相聚必在画下留影，被夫妇二人引为骄傲。

更多中国近现代及当代书画拍卖焦点佳作

拍品编号1049

张大千（1899-1983）

《水仙》

设色纸本 团扇

23.5 x 23 cm.

1953年作

来源：王新衡家族重要书画收藏，本作品由张大千致赠与上款人，并由家族继承

出版：《张大千书画集》第六集，国立历史博物馆，台北，1985年7月，第139页，图版51。

承习家学的张大千，游学日本返国后从其兄张善孖钻研绘事。他早年以画水仙见长，有“张水仙”的美称，及至五十年代，眼力精力达至高峰，此幅工笔水仙笔力精道，线条舒展，团扇送赠王新衡夫人寿幼兰女士夏日拂暑，足见大千心思缜密。

拍品编号1039

林风眠（1900-1991）

《白蛇传》

设色纸本 镜框

67 x 67 cm.

估价：港元 1,500,000 – 2,500,000

来源： 

原藏家Adele Andersen于1952至1953年间于香港直接购自画家，并由家族继承

拍品编号1048

郁达夫（1896-1945）

《书法—自作诗》

水墨纸本 镜框

150.5 x 35.5 cm.

1940年作

估价：港元 500,000 – 700,000

来源：

新加坡私人收藏，直接得自画家，后传承至今

郁达夫，名文，字达夫，浙江富阳人，中国近代小说家、散文家、诗人。郁达夫是坚定的爱国者，一生抵抗日本侵略。抗战初期，任中华全国文艺界抗敌协会常务理事，曾赴徐州劳军，在各前线参访。1938年，郁达夫抵新加坡，于《星洲日报》等文艺刊物担任主编。郁达夫在星洲日报前后三年，共发表400多篇抗日政论。1941年底太平洋战争爆发后，新加坡失守，郁达夫避难至苏门答腊，最终被日本宪兵杀害。

拍品编号1071

张大千（1899-1983）

《红叶小鸟》

设色纸本 纸板镜框

68.5 x 82.5 cm.

1967年作

来源： 

纽约佳士得，中国书画拍卖，2016年9月13日，编号51

此幅作品为张大千旅居美国加州卡梅尔时期，为友人哈特先生所画。哈特先生于张大千移居台湾后亦再次拜访，并与之结下深厚友谊。

拍品编号1081

齐白石（1864-1957）

《南瓜草蜢》

设色纸本 镜框

102.2 x 34 cm.

估价：港元 500,000 – 800,000

此作品自1950年代以来一直保存于捷克藏家家中。现藏家之父曾于1957至1961年间数次参与捷克斯洛伐克访中代表团，担任文化官员。在停留中国期间，他访问齐白石并获赠此幅作品，在1960年结束外交工作时，他被中国当局授予国家友谊勋章。后返回捷克，作品一直存留家中，并传承至今。

拍品编号1085

石鲁（1919-1982）

《春江水暖鸭先知》

设色纸本 镜框

66 x 65.4 cm.

估价：港元800,000 – 1,200,000 

来源：

纽约佳士得，锦瑟华年─安思远私人珍藏第二部分：中国家具、文玩及书画，2015年3月18日，编号345

展览： 纽约佳士得，《艺术为美：安思远珍藏石鲁作品展》，2011年3月15至31日

出版：《艺术为美：安思远珍藏石鲁作品展》，纽约佳士得，2011年，第62-63页。

拍品编号1087

李可染（1907-1989）

《夏山雨霁图》

设色纸本 镜框

89.5 x52 cm.

1986年作

估价：港元 3,000,000 – 5,000,000

来源：

The Low Gallery

佳士得香港，中国近现代画，2014年11月25日，编号1636

拍品编号1020

李华弌（1948年生）

《昊蒙回旋》

设色纸本 镜框

97 x 166 cm.

1998年作

估价：港元 1,600,000 – 2,400,000

来源：

纽约怀古堂，1999年9月

展览：

纽约，怀古堂，“李华弌与张洪的山水”，1999年11月6至30日。

旧金山，亚洲艺术博物馆—李仲文亚洲艺术与文化中心，“李华弌的宏伟山水”，2004年2月6日至5月9日。

出版：

《怀古堂XIV – 李华弌与张洪的山水》，怀古堂，纽约，1999年，第40-42页，编号2。

《李华弌的宏伟山水》，亚洲艺术博物馆—李仲文亚洲艺术与文化中心，旧金山，2004年，第84-85页。

《昊蒙回旋》全图视觉雄伟而氤氲苍茫，构图险中求奇，画中巍峨的崖壑散发着强烈的雕塑感，正是李华弌山水创作中最具代表性的作品之一。李华弌早年在上海研习传统中国书画，师从画家张充仁学习欧洲艺术理论。1982年移居旧金山后，又受美国抽象表现主义思潮冲击。《昊蒙回旋》融汇了艺术家跨越时空及历史的多元探索，正是他对人生历程内化升华的最佳载体。

李华弌在创作中深受北宋山水启发，擅长取其恢宏壮丽，他独有的表现手法又富有绝妙现代感。2000年前后，随着国际艺坛对中国当代水墨创作的关注逐渐升温，纽约怀古堂、古根汉博物馆等艺术机构均筹划了一系列以当代水墨为主题的展览，李华弌的作品亦自然备受瞩目。《昊蒙回旋》在汲取不同文化影响的同时，体现了艺术家对创作恒久山水景致的追求：构图从远处广角入镜，观者仿佛站立在另一高峰上远眺，置身烟云之中，意境空灵而扣人心弦。云雾与山体交错之间，光暗斑驳的反差构成了阴阳两极，高低起伏的曲线山脉唤起了生机。

在薄雾笼罩的群山之中，轻与重、光与影的对比显得千变万化而神秘莫测。画面中央的翠绿树木生长在悬崖，表现出强大的生命力。通过泼墨的手法，李华弌在创作山体时由墨汁在画面上自由流淌，然后倾斜并拉伸纸张直至山脉成形，又与杰克逊·波洛克的抽象滴画技法有异曲同工之妙，表达造化中气韵流动之外，更注入了无限生机。

通过观察漩涡般的烟云和峰峦，观者的目光在画中缓慢移动，恰恰如气功中舒展躯体的动作一般，气韵贯通而令人心旷神怡。《昊蒙回旋》不仅彰显了李华弌的敏锐视觉及高超技艺，更寄托了他冥想的心境，体现了不可言传的幽谧沉思。

（图片来源佳士得，侵删。）