原标题：我同时给你面包与木偶

长久以来，艺术和果腹之需被认为毫不相干。戏剧是为了感受的，面包是为吃饱的。而我们同时给你面包和木偶戏，因为我们的面包和戏剧是一体的，戏剧应该像面包一样基本。——彼得·舒曼

Tyler Kellen/ Tara Alan

本着 戏剧应该像面包一样基本的艺术宗旨，彼得·舒曼 （Peter Schumann） 在于1963年创立了 面包与木偶剧团（With the Bread and Puppet）

剧团主要以巨型木偶作为角色，包括面具、塑像及群舞作为演出方式。而 切传统黑麦面包分给观众吃的仪式也成为了他们演出的经典开场式。

Peter Schumann

舒曼认为 面具比演员更古老，木石的脸谱比滑稽剧更古老，而戏剧的本源就是戴着面具举着偶像的舞蹈。

面包与木偶自豪地宣称自己是 深刻而廉价的艺术品的兜售者。艺术不是生意，它应该处处可在。因此演出多在街头或露天场合进行。

Domestic Resurrection Circus 1988

1974年，剧团从纽约格林威治村的街道到佛蒙特州的田野，从城市回到乡村。每年都举办国内复活马戏节，一周的时间里，成千上万的人在夏日星空下露营，庆祝活动来自世界各地的狂欢节和民间传说。

Domestic Resurrection Circus 1988.

面包与木偶剧团也经常走上街头，舒曼扮成巨型山姆大叔，抗议从越南战争到核电厂的一切事情。 1977年被《纽约时报》描述为“巨大的神灵”。他们还在纽约市一年一度的 万圣节大游行中大放异彩。

在面包与木偶剧团的表演中，面具与木偶经常具有主题性的象征意义。

它既有一种怪诞化的仪式功能，同时 面具与木偶凝固而怪诞的表情，又能表现现代社会的冷漠、异化与怪诞。在形而上的意义上，甚至比演员的表演更富有表现力。

高大的木偶，空洞的眼神往往给观众留下深刻的印象。在那个没有信仰的年代里，戏剧成为人们神圣的仪式。分食面包只是一种暗示。

正如舒曼所说， 现代艺术如同过去的宗教，它是思想的方式，人们共同生活的形式，人们相互交流共同庆祝的仪式。

（图片来源于孟京辉戏剧工作室及网络，侵删。）