由独立策展人大石策划的《上海摊》“冯梦波与杨君双个展”在上海朵云轩艺术中心开幕，该展以冯梦波的《童年》与杨君的《画•皮》系列所组成。

展览因由刻意营造出的某种“市井”气息使得观众徘徊于一种似正常又非正常的观感体验中。整个展场除两位艺术家形式迥异的作品之外，出现在一个独立展厅中各种现成品式的“地摊书”及令人眼花缭乱的展览海报，颠覆了人们对大部分“当代艺术”展所留下的标准化印象，对策展人而言，那种用来划分高雅与通俗、精英与大众的审美标准毫无意义。

▲ 展览现场

艺术家冯梦波的新作《童年》是用一种“小人书”的形式完成，作品以他哥哥冯梦涛的视角徐徐展开，质朴又不失幽默，情绪饱满地讲述了“弟弟”从出生到小学毕业的故事，把成长中的欢乐与烦恼以及激烈的社会变化，浓缩在一本108页的连环画里。展厅一片素白，除了墙上的手稿别无它物，呈现了艺术家不为流行趋势所动，用“现实”脱离现实的态度。

冯梦波是中国最早使用电脑技术的艺术家，早在上世纪九十年代初就开始了互动艺术的创作，尤以电子游戏为媒介的作品闻名。在近几年新媒体艺术大行其道日趋时髦的时候，他却冷眼旁观，有意识地重新开始用绘画、书法、装置和音乐表演等“旧媒体”进行创作。

▲ 艺术家冯梦波的工作室

▲ 展览现场

连环画又被称为“小人书”，是冯梦波和同代人最重要的美术启蒙。民国以来，连环画继承了绣像的传统，又融合了欧美和日本的时世漫画的影响，尤其在新中国以后，吸引了众多的优秀画家，逐渐积累了丰富多彩的作品。又因为物美价廉，每有新书发售，新华书店门前就排成长龙，争相抢购。冯梦波自幼就趴在桌上临摹，揣摩编绘并自行装订成册，梦想有朝一日自己也可以出版一本小人书。

▲ 绘制中的连环画《童年》，纸上墨汁,2018年

这本《童年》，不但实现了冯梦波的梦想，也继承了他在1996年创作的互动装置《私人照相簿》（1997年，第十届文献展）的脉络。如果说九十年代冯梦波还沉迷于新兴的所谓“多媒体光盘”的热望中，今天他偏要相向而行，以《鸡毛信》和《列宁在1918》为榜样，固执地用毛笔和墨汁在稿纸上一笔一划地默写自己的童年。

▲ 展览现场

艺术家杨君的展览现场，看上去则更像一个地毯或布艺作坊抑或一个“考古式”现场，画满奇异图案的巨大画布随意悬挂或摊开在地面和架子上，视觉效果强烈，令人惊艳。展览在以涉及“艺术半成品”概念为主的绘画装置《画•皮》系列的笼罩下，穿插其中或隐或显的其他主题的作品，混乱的风格组合，明显表明艺术家要把自身拆解艺术经验的过程一一呈现出来。

▲ 展览现场

在这个系列中，杨君仅从制作手段出发，将样式、风格、艺术性等通通抛掷于无用之中。这使他得以斡旋于具象、抽象与摄影等他所熟稔的绘画语言之间，不受任何制约地将一切可能转换成供给制下的自由式生产。在他看来，艺术只能形成于流通关系中，作品应该由它的受用者完成。

“我希望被人看出它们的另类属性，而不是绘画”。

▲《画•皮》系列，油彩，亚麻布，尺寸：350x220cm,2016年

这些作品最初看起来很抽象，观者很难读懂出油彩覆盖下的图像意义。绘画的形式对杨君而言是次要的，他不会刻意创作任何一种图示或者风格：

“我只把我想要的制作出来就可以了，我以为我想要的也许正是其他人想要的，犹如你去到一家布料商店，你挑选的是你需要的，因为你需要他们达到你需要的结果，这一结果与艺术有关，但却与我无关”。

▲ 展览现场

关于艺术家

冯梦波，1966年出生于北京，1991年毕业于中央美术学院，现任中央美术学院教授。冯梦波是中国最早关注和运用数字技术的艺术家之一，早在二十世纪九十年代初就开始了互动艺术的创作，尤以运用电子游戏创作闻名，艺术实践涵盖绘画、书法、装置、摄影、录像和音乐表演。曾连续两届参展卡塞尔文献展，并为MoMA，古根海姆，Lacma，尤伦斯基金会，白兔基金会和M+等收藏，并多次代表文化部参加国际文化交流。

杨君，生于1963年。1985年毕业于中央美术学院并留校任教。1993年旅居德国，现生活于柏林、北京。他的创作包括绘画、摄影与装置等。因长期游弋于东西方之间，杨君将自己归属为不确定的游牧者。他认为那些被称之为“文明”的事物都属于舶来品。对于艺术，杨君自称是一个媒介使用者，他的作品不受任何形式或风格的约束。

关于顾问

卢悦，生于1970年。1983-1986 就读北京市第80中学。此后经历不详。现居泰国清迈，木匠，自由职业艺术家及独立策展人。

关于策展人

大石，生于1984年。自幼爱逛旧书摊。2008-2017从事游戏影视行业。现居上海，独立杂志Cult Literature主编及独立策展人。

展览信息

艺术家：冯梦波、杨 君

策展人：大 石  

顾   问：卢 悦

展览时间：2018年10月1日至2019年1月6日

展览地点：上海朵云轩美术馆

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