不应遗忘而久被遗忘 早该研究而乏人问津:他是谁?

  • 0 次浏览
  • 0 人关注

原标题:张光宇:不应遗忘而久被遗忘,早该研究而乏人问津者

张光宇是谁?

如若上网查询,你会搜寻到如此的答案:张光宇是中国二十世纪杰出的现代主义艺术大师,中国现代绘画的开拓者之一。他是杰出的画家、漫画家、设计家、出版家、艺术教育家,在广告设计、标识设计、插画、封面设计、电影美术、工艺美术、家具设计、壁画、摄影、舞台美术、邮票设计、装饰设计等领域亦成就斐然,是中华人民共和国国徽的主要设计者之一。

▲ 展览现场

只是这些头衔似乎无法让我们真正的了解他,也无法真正理解张光宇在中国近代艺术史上的重要性。究其原因,或许是因为现在大众对张光宇还是知之甚少。

不得不承认,“张光宇”三个字对大多数人来说,还是一个陌生的名字。

▲ 张光宇手举“为了前方”,约1938年在香港

这,正是令所有艺术圈专业人士遗憾惋惜的所在。正如策展人吴洪亮在展览前言中如此写下:

“有着48种表情的张光宇今年120岁了,遗憾的是大众依然不太知道,他是谁!张光宇有如此多的同道、好友、学生和粉丝,夏衍、叶浅予、廖冰兄、张仃、黄苗子、吴祖光、丁聪、黄永玉、韩美林、阿城、丁绍光、陈丹青、王鲁湘、汪家明、陆蓉之、老六、史航、止庵、张敢等等。

长长的名单加持,多少人曾经的助力,而到今天张光宇仿佛还只是个圈中高手,一个隐秘的传说。问题在哪呢?”

▲ 展览开幕式现场,从左至右依次为:唐胜(策展人团队)、吴洪亮(北京画院院长、北京画院美术馆馆长)、张临春(张光宇亲属代表)、吴欢(吴祖光先生长子)、李大钧(张光宇艺术文献中心理事长)、寇勤(嘉德艺术中心总经理)

而只有当懂得了张光宇有多么重要,懂得了为何国人对张光宇却不甚了解的原因,才能懂得嘉德艺术中心在此时、此地此举办的的“为了前方——张光宇艺术12燃”有多么重要和振奋人心。

因此,在正式介绍本次展览之前,“凤凰艺术”愿在此与读者分享各文化艺术大家对张光宇的评价,因为目前对于张光宇的文献并不多。虽篇幅可能较长,但“凤凰艺术”希望通过这些人的文字,努力为大家最大限度还原一个真实的张光宇。

徐累

当代艺术家

展览现场

“我们讲中国现代艺术之路,徐悲鸿是一条路,徐蒋体系,他们是现实主义的,为人生而艺术的绘画。第二条路是林风眠先生的,包括后面的吴大羽、吴冠中,他们都是以纯粹的艺术的本体的实验求新、变革作为一个方向性的,是一个为艺术而艺术的路线。

我一直认为张光宇先生是第三条路线,这种路线是最超低空飞行,特别贴近咱们泥土的所谓人间烟火。他是一种以游戏的艺术,就是这种态度是嘻笑怒骂,特别像晚明这种文人的气质来对待时代的变化。”

陆蓉之

著名策展人、艺评家

展览现场

“我记得的上海、我知道的上海、我从小了解的上海就是张光宇先生的年代。他的一切就吻合了我外公所告诉我的那个最伟大的上海。时尚、先锋,跟娱乐、跟文化之间的那种非常契合的发展,那都是30年代上海那个时候的现实,一点都不是虚构的。所以我觉得我特别高兴能够透过研究张光宇先生的艺术人生,补足我在我生命中许多空洞跟缺陷和遗憾。

对我而言,张光宇先生是中国国潮艺术的第一人。”

王鲁湘

文化学者,香港凤凰卫视主持人

展览现场

“在他的周围围绕着一批比他年纪小的当时候的前卫艺术家,这些人都很服他,不仅是服他的才情、服他的那种创造力、想象力和艺术的感觉力,更主要的是这是一个大好人,是一个非常非常好的一个人。和善、正直、善良、讲义气。这个你想想在当时的上海滩这是一种多么优秀的品质,所以在他的周围自自然然地就团结和聚集了一批这样的流浪艺术家,流浪艺术家,我把这一群艺术家叫做当时候20世纪上海的吉普塞群落。他们无党无派,不国不共,不左不右,但是你说他们没有政治立场吗?有,他们反独裁,他们反法西斯,们追求自由和民主。

他不是人类的都市文明审美体系的开创者,但他是远东中国尤其是中国,中国的都市文明的一个艺术和设计体系的开创者。”

史航

著名编剧、策划人

展览现场

“在我心目中,张光宇先生就是二次元世界的菩提老祖,他让齐天大圣和神笔马良诞生,从而装点了一代又一代的中国少年的记忆星空。他活得像个顽童,画得像个先知,笑得像个穿越者。

他的作品证明了游戏感可能是人类的最高智慧。所以你看他的照片跟看他的作品之间不需要思考过度,就是一个完美的游戏感。”

止庵

知名作家

展览现场

“张光宇他还有一点就是这个人的表现力。漫画这个东西它可以取悦于一时,很难取悦于世。可是你看张光宇的漫画,我们现在看,现在依然是妙趣横生。

张光宇身上我们可以看到一个艺术家最大的一个可能性,我觉得他是一个很开放的人,这是一个面对世界的一个人,他实际上远远没有表达完。”

寇勤

嘉德艺术中心总经理

展览现场

“张光宇是中国美术史上绕不开的艺术家,他的地位谁都知道,但谁都无法完全说清楚。

这个展览的实现非常地不容易,经过我们与策展人和支持单位共同的努力,通过对艺术家资料的发掘整理,多媒体技术的引入,给大家呈现了一个与众不同、值得我们纪念、学习与发掘的张光宇。”

李大钧

张光宇艺术文献中心理事长

展览现场

“我们从2012年开始已经为张光宇先生做了9次展览,嘉德艺术中心的这次张光宇先生120周年的纪念展是第十次。

嘉德的这次展览,我觉得在我看来是一个张光宇艺术推广过程中最重要的一个展览。因为他在一个非常关键的时间结点上,两个甲子下来张光宇先生诞辰120周年,中国社会也似乎更加需要张光宇这样的艺术家的归来,张光宇先生在历经了这么多年的推广之后也积蓄了一个非常大的势能。”

所以张光宇,究竟是谁?

早该研究而乏人问津者

展览开幕现场,吴洪亮在现场导览

陈丹青曾写下“百年中国新美术运动诸位开山人物,大抵名重至今,隔代的影响,也还可寻,其中,不应遗忘而久被遗忘、早该研究而乏人问津者,是张光宇先生。”

由此,如若你未曾了解过张光宇,并非是你一人之错。

展览现场

或许是中国美术馆体系自成立以来主要关注于中国古代艺术、中西方当代艺术;又或许是张光宇的作品未曾在艺术市场大放异彩;再或许是当前的美术教育还存在某些亟待完善的方面。

展览现场

在此,嘉德艺术中心填补了这一历史上和课本上的不足,这次展览也恰是对中国文化的一次再探索。

纵观展览后,无论是否说的出张光宇具体的作品。至少每个观者会记得,“张光宇”这个名字,记得这位中国现代视觉、城市文化、大众传播的先行者;中国漫画、中国动漫电影的奠基人。

一场非主流的展览

剑走偏锋的“光宇游乐园”

展览现场

此次展览共展出展品500余件,包括张光宇的珍贵原作288件,时间跨度从1918年到1963年,涵盖了张光宇的整个艺术生涯。展览以张光宇具体的艺术实践为线索,分为“世界·生生”“48个表情”“情感·须知”“家居·东西”“民间情歌”“泼克·讽刺”“大地·星岛”“西游漫记”“解放·建设”“神笔马良”“大闹天宫”“衣食住行”12个版块。

展览现场

展览名为“为了前方”,取自张光宇在抗日战争时期为前线做文艺宣传举起的标语。在这个动荡的庚子年之末,回顾历史,亦是为了更好的前方。因此这是一个关于“前未来”的展览,核心是为了未来。

在整个展览,吴洪亮及其策展团队并非简单地将张光宇的手稿放置于美术馆,而是用更现代的语言、媒介呈现了张光宇的关注点。

展览现场

“火树银花灿若何,西商赛会赛灯多。电光环作招牌字,万点明星遍屋罗”是张光宇那个时代的夜上海,霓虹灯永远闪烁。由此,展览将张光宇此生成就诸如:出版的《上海漫画》、《独立漫画》、《时代漫画》、《漫画界》等制成霓虹灯,带观者走进光宇乐园。

展览现场

同时,展览将张光宇的动漫形象还原为多媒体艺术,将设计图纸转化为真实的家居用品,甚至制造了西游记中的哈哈镜、水晶球。以此,打造一个沉浸式的好玩的展览。

这或许就是策展人吴洪亮所言的,一场“剑走偏锋的、非主流的”展览。

从西游漫记到大闹天宫

无数创造里满盘珍珠的一颗

《西游漫记》

对于稍微熟悉张光宇的人来说,他最出名的还是莫过于《西游漫记》。

而《西游漫记》之所以重要,除了由此而来的《大闹天宫》是上海美术电影制片厂于1961年—1964年制作的一部彩色动画长片,更是因为其背后隐喻的中国的现实、讽刺的重庆反动国民党政府的黑暗统治。

为避开出版审查,张光宇最终用展览的方式将其发表。

张光宇,《大闹天宫》中“土地“造型设计

而这嬉笑怒骂背后的讽刺,正是张光宇值得被铭记和尊敬之处。

正如李大钧曾经写下:“张光宇的漫画,是真正的讽刺集。日本人来了,他骂日本人‘七七和切切’,甚至到前线,把自己的头像登在杂志封面‘为了前线’,这个乐观的胖子形象,等于把头像公布出来,向日本人宣战,这是自我通缉令,要有赴死的决心。”

展览现场

而我们所熟知的《西游漫记》不过是张光宇创作中的沧海一粟,他的摄影、设计、出版等等,在展览中都为我们一一呈现。

无论是何种创作形式,张光宇的作品总是发表在大众媒体上,不为官商,而为市井百姓。他与时代共生,如同他笔下象征勇士的漫画战士向一个堡垒进攻。

如今,到了我们再次了解张光宇的时候了。

十二个单元作品精选

(图片均由张光宇艺术文献中心提供)

01 生生

漫画骑士,《时代漫画》第1期封面画,28x43cm,1931年

《漫画家的梦》,1930年3月《上海漫画》第100期

02 48个表情

1930年代,张光宇在上海

03 情感·须知

《小姐须知》(邵洵美著)封面,1931年

红楼电影,纸本白描,30.5×48.5cm,1925年

04 家居·东西

办公家具设计图,18.8×27.9cm,载《近代工艺美术》,1932年

朱红洒金家具,约1930年

05 民间情歌

这个世界要有钱,八十公公有人恋;有钱不怕八十岁,没钱最怕两同年。

27.5×28.5cm,1935年

豆花开遍竹篱笆,蝴蝶翩翩到我家;妹似豆花哥似蝶,花愿恋蝶蝶恋花。

26×27.5cm,1934年

06 波克·讽刺

1928年9月,《上海漫画》第20期

吞款图,《十日谈》第5期封面画,56×43.7cm,1933年

07 大地·星岛

电影《风雨江南》广告设计稿,纸本水粉、水彩,28×38cm,1948年

《遵义行军》,纸本水墨36.7×27.2cm,1944年底至1945年初

08 西游漫记

《西游漫记》内页插图

09 解放·建设

灯具设计图,18×25cm,1952年

哪吒斗悟空,纸本水彩,20×28cm,1955年

10 神笔马良

他到山上砍柴时,就用一杆树枝在沙地上画飞鸟。《神笔马良》(二),27×36cm,1954年

《神笔马良》系列草稿图,1955年

11 大闹天宫

孙悟空造型设计,1959年

花果山水帘洞内景,1960年

12 衣食住行

全国民间美术工艺品徽章草图,28x38cm,1955年

实用美术社标,25×18cm,1935年

展览信息

为了前方——张光宇艺术12燃

策展人:吴洪亮

主办单位:嘉德艺术中心

支持单位:张光宇艺术文献中心

合作伙伴:璞瑄酒店、红日照明、泰康在线艺术品保险

展览日期:2020.12.23-2021.3.14

展览地点:嘉德艺术中心一层展厅(北京市东城区王府井大街1号)

版权声明:凡本网注明“来源:凤凰艺术”的所有作品,均为本网合法拥有版权或有权使用的作品,如需获得合作授权,请联系:xiaog@phoenixtv.com.cn。获得本网授权使用作品的,应在授权范围内使用,并注明“来源:凤凰艺术”。未经本网授权不得转载、摘编或利用其它方式使用上述作品。

免责声明:本页面内容仅供参考,部分信息来源于互联网。

巴黎歌剧院芭蕾舞团

关于

霏之宇国际文化艺术是一家致力于推广文化艺术交流与发展的国际性机构。我们提供多种赛事项目、招聘信息、海外学习机会、艺术资讯,以及与多个合作机构紧密合作,旨在为广大艺术爱好者、学习者和从业者提供广阔的平台和资源。

公众号
微信号

友情链接:

页面加载用时:0.57 秒