泥火菩提/龚循明瓷画艺术展开幕

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8月5日,“泥火菩提/龚循明瓷画艺术展”暨圆中美术馆开业典礼于北京798艺术园区举行。开幕式上,景德镇当代瓷画艺术家龚循明老师及圆中美术馆馆长钟娜女士致发言词。数十位嘉宾参加了此次开幕式活动,现场成交金额超过800万。

▲ 著名陶瓷艺术家龚循明在开幕式致辞

▲ 圆中美术馆馆长钟娜在开幕式致辞

圆中美术馆和景德镇的渊源

圆中美术馆与景德镇具有深厚的渊源,其创始人从上世纪90年代开始,就与景德镇艺术家展开了深度的合作。

圆中美术馆不仅为王锡良、张松茂、邓希平、李俊、李菊生、王恩怀、龚循明等数十位景德镇当代艺术大师在海外多次举办展览,香港回归前夕,还与景德镇艺术瓷厂合作,创作了举世闻名的“粉彩紫荆”邓瓷。

2004年,景德镇千年华诞之际,圆中美术馆再次受景德镇市委、市政府委托,组织王锡良、张松茂、刘新园、周国桢、李菊生、龚循明等景德镇艺术巨匠,制作了一套景德镇建镇千年国礼瓷——“千年华诞吉祥瓶”,并在海内外引起热烈反响。

▲ 圆中美术馆艺术总监徐锋、圆中美术馆馆长钟娜及嘉宾合影

龚循明入选“大红袍”

7月22日,当代瓷画领军人、艺术家龚循明最新个展“破土而出——龚循明瓷画作品展”暨“大红袍画集”首发式在北京人美美术馆举行,展览反响热烈,全国各大主流媒体争相报道。

中国艺术研究院原院长连辑,著名美术理论家、批评家、策展人皮道坚,著名文化专家、中国传媒大学影视艺术学院教授、博士生导师、阳明书院院长周月亮,伊朗艺术史研究专家、北京语言大学教授王泽壮,艺术批评家、独立策展人、天津美术学院教授范晓楠,景德镇陶瓷大学教授、硕士生导师张景辉等对龚循明的作品给予了高度的评价。

开幕式上,被业界称为“大红袍画集”的《中国当代名家画集》系列之《中国当代名家画集 龚循明》一书正式亮相。

龚循明的入选,代表着其学术地位、艺术成就和影响力均已得到中国美术界的权威认可和肯定,也标志着景德镇瓷画创作在现当代中国美术的地位和成就,得到了中国艺术界的高度认可。

 何为“大红袍画家”

“大红袍”是人民美术出版社编辑出版的《中国近现代名家画集》、《中国当代名家画集》两套大型系列画集的雅称,因其庄重的“中国红”烫金函套装帧而得名。作为传播高端艺术的重量级权威出版物,曾出版过任伯年、吴昌硕、齐白石、徐悲鸿、张大千、李可染等多位大师的个人专集,在社会上影响巨大,备受美术界推崇。

据了解,为保证学术性与权威性,出版社内部有专门的艺术委员对收录的艺术家进行严格遴选。

自1996年,人民美术出版社第一本《中国近现代名家画集》出版至今,两个系列共计两百余本画册均无例外。

经过20余年的积累沉淀,大红袍系列书系已成为美术界、收藏界共同认可的“地标”。很多优秀画家都把入选“大红袍”画集,当作毕生的艺术追求。

为什么是龚循明?

龚循明,1982年毕业于景德镇陶瓷学院美术系,获学士学位。1993年被评为高级工艺美术师,1997年获国务院特殊津贴,曾任江西省陶瓷研究所艺术室主任,景德镇美术家协会副主席等职务。他是“溯源”运动的发起人和引领者。

早在上个世纪90年代,他就在思考“陶瓷绘画”的形态等问题,彼时的他认为“陶瓷绘画上接远古彩陶,不曾断裂地传承至今,何以会被人解读为一般意义上的工艺美术?”

这个一直困扰他的问题,直到2008年进藏写生暨被世人誉为“溯源运动”方有所得。

“大红袍画家”对景德镇的意义

自宋以降,景德镇在中国陶瓷史上掀开辉煌的篇章。世界各大美术馆无不以拥有景德镇陶瓷为荣。然而,那些精美的陶瓷在世人的眼里,不过是可以赏玩的器物,即使是“珠山八友”留下的遗珍,亦不过被人视为“陶瓷艺术品”。

“瓷画上接彩陶,是人类最早的艺术呈现。经过千百年的发展,其丰富的材料,还有科技进步带来的新材料使瓷画比其他画种拥有更丰富的语言,瓷画不是中国画的衍生品,而应是一门独立的画种。”龚循明怀抱此信念,以一场历经十年的“溯源”运动,打破了人们对陶瓷绘画的传统定义,其产生的“蝴蝶效应”,则是无数的景德镇艺术家在其精神感召下,积极投身到瓷画作为独立画种的实验与宣传推广中。

在一轮一轮的“瓷画”概念推广下,人们不再将景德镇的陶瓷视为“装饰品”,而称其为“陶瓷艺术品”、“瓷画作品”,龚循明有着功不可没的推动作用。

此次,龚循明作为近现代中国陶瓷艺术家的唯一代表入选人美“大红袍”画册,不仅是他个人的荣耀,也是为景德镇增光,更是向世界传达了陶瓷绘画作为独立画种,正式进入中国艺术平台的信息。

为更好地宣传中国传统文化,更广泛地让全世界认识中国、了解中国以及促进中国当代陶瓷艺术与国际交流打下了坚实的基础。

▲ 景德镇市高级工艺美术师李星初

为什么会选择瓷画

据龚循明老师介绍:“我们先打个比方,比如说传统的陶瓷绘画,从青花、三彩、五彩、粉彩到珐琅彩等,很多陶瓷艺术都很好,它是世界公认的好,也是美术史上公认的好,但这个好是我们祖先留下的。又比如,我们仅仅是复制,做一些和传统一样的艺术品,那肯定是不好的,是没有时代性的。所以,对于艺术家来说,建设景德镇国家陶瓷文化传承创新试验区,对陶瓷绘画进行创新是至关重要的。创新包括技术创新和文化创新,技术创新是通过技术进步、科技进步去做出一些新材料,但文化创新更为重要。我认为,艺术家要拿出最核心的东西在陶瓷文化上去创新。这个最核心的东西绝对不是一两件工业产品,或者一两种好的材料,而是要体现陶瓷对这个时代、这个世界的认知以及对这个时代的奉献,这是艺术家最重要的使命。”

在北京人美美术馆展览之后,圆中美术馆把“泥火菩提/龚循明陶瓷艺术展”作为开馆首展以表祝贺,并期待景德镇的千年窑火,淬炼出不辱时代的艺术巨匠。

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