原标题：游戏音乐对于游戏的重要性  

如果电子游戏没有配乐，这个世界该会怎样？

少了《密林の戦い～戦栗の鼓动》的密集鼓点，可能就无法想象手持步枪穿梭在《魂斗罗》的热带丛林中，失去躲避枪林弹雨的紧张感。

少了激昂旋律，或许街机厅的孩子就难以燃起战斗意志，搓不出《街头霸王》中美国大兵的””音速手刀””。

少了《地上BGM》的俏皮音符，没准《超级马里奥》中采蘑菇、踩乌龟的水管工不会成为风靡世界的可爱形象，只是玩家眼中的一个中年大叔。

无论是战斗的气势千钧，冒险的津津有味，还是恋爱的小鹿乱撞，别离的哀转久绝，游戏音乐对背景的渲染，对人物的描写，对细节的刻画，每时每刻赋予玩家一种主人公的代入感。

最初的游戏音乐，可以追溯到《STG太空侵略者》。这部游戏国人玩过的不多，但是一定有不少人熟悉它的红白机变种《小蜜蜂》。这款1978年的游戏，当年在美利坚的街机厅里是爆炸般的存在；街机里第一次出现了有音效、有背景音乐的游戏，美国人玩得那叫一个沉迷。

但是把电子游戏发扬光大的，是隔着太平洋相望的日本。

善于学习的日本游戏公司任天堂，很快掌握了《STG太空侵略者》的精髓—根据作曲者的想法绘制波形图，再将其编码适应到卡带的声音ROM里，用简单的8位数据表现纷繁复杂的声音，所谓””芯片中的8bit音乐””。

这样的工作在当时十分困难，因为没有电子乐器辅助作曲，创作和表达是脱节的，作曲人无法及时得到反馈，只能在稿纸上写下一大串数字后，再用乐器去验证自己的想法。但这些开拓者们，仍然凭着对游戏的热爱，在反复尝试中积累了大量制作经验，留下了无数名作。

任天堂的《大猩猩》和南梦宫的《吃豆人》，算是早期成功的作品。虽然片段不长，都是简单的波形组合，但是独特的音效很有辨识度。

随着大阪世博会的举办与计算机、电子乐器的普及，70年代的电子乐迅速转向通俗和流行领域，其真正的商业价值开始闪现。

1978年被称为””Techno元年””，电子合成乐的各个发展条件都已成熟。硬件上，雅马哈的数码合成器和罗兰的电子乐器征服了全世界的音乐人。这一切又正好与80年代初兴起的新浪潮运动相呼应，电子合成乐的兴起吸引了大量音乐人才，成为后来日本游戏音乐发展的重要契机。

1983年任天堂家用游戏机FamilyComputer（又称红白机、FC）的发布，正式宣告了家用机时代的来临。在任天堂的老员工上村雅之、田中宏和等人的主持开发下，红白机有了单独设计的音频芯片。

尽管在今天看来，红白机集成在CPU上的单PCM音源和单声道规格很简陋，仍是8bit规格，但是独立音频芯片代表着游戏音乐更大的创作空间。从此，作曲家脑海中的旋律得到更完整的呈现，游戏音乐开始成为游戏中必不可少的组成部分。

不光原创，作曲家们也大胆借用世界名曲，改编为游戏音乐，使得不少孩童的古典音乐启蒙最初都是通过红白机游戏完成的。

经典游戏《马戏团》中的《美国巡逻兵进行曲》《南极大冒险》中的《溜冰圆舞曲》，《碰碰车》中的柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》，《猪小弟》中的《幽默曲》，《泡泡龙》中的《野蜂飞舞》，《俄罗斯方块》中的《三套车》，《水管玛丽》中的《小夜曲》……这些名曲改编带给了全球玩家难以忘怀的音乐体验。

科乐美（KONAMI）是另外一个不得不提的日本游戏公司，它也在游戏音乐领域做出了突出贡献。

科乐美旗下有个大名鼎鼎的音乐制作部门叫””矩形波俱乐部””，它为科乐美音乐创造了无数的辉煌成绩。《魂斗罗》《恶魔城》《沙罗曼蛇》《赤色要塞》这些响彻全球的大作配乐，统统来自””矩形波俱乐部””。

科乐美的音乐独树一帜，与这家公司专注从硬件层面改善音质是有关系的。

科乐美的一个重要成果是其卡带中搭载的VRC系列音源。VRC独有的两个方波声道和一个锯齿波声道，使自家游戏在红白机上的声音出类拔萃，某些VRC7更是将8bit音乐发挥到了接近16bit家用机水平的巅峰。

8bit游戏机的性能，渐渐被科乐美这种追求极致的公司榨干，同时16bit游戏机也终于””千呼万唤始出来””。作为从街机时代就一直坚持游戏主机制作的厂商，日本世嘉公司研发出了世界上第一台16位主机MegaDrive。

技术上的领先，使世嘉自豪地将大大的””16bit””写在了游戏机身上。16位主机的意义是划时代的，不光画面进步还有音乐层面的进步。在音乐上，MegaDrive采用了雅马哈PCM10和自家独创的FM音源，16bit的规格提供了更多的声道和好得多的音质。

16位主机上最为知名的角色，莫过于索尼克。这个浑身蓝色，世界最有名的””刺猬””诞生于1990年。世嘉为这只当家主角，编写了明快动感的POP音乐，在16位的音乐平台上，索尼克配乐使无数少年热血沸腾。

在16位机时代，世嘉的音乐天才—古代佑三，以一己之力定义了FM音源创作领域的上限。作为很牛的程序员，古代佑三开发了一个MML音乐编辑器，辅助自己驾驭声音。由他操刀的《超级忍》《怒之铁拳》系列，都是水准极高的游戏原声。

1990年代《街头霸王2》的横空出世，代表了一个时代的电子游戏的最高峰。时至今日，它广泛地被认为是格斗游戏的先驱，它优秀的操纵性及竞技性都是跨时代的。其成功与它的配乐也密切相关—作曲师下村阳子为每一个角色编纂了一首出场主题曲，且每首曲子都风格迥异，恰如其分地表达了每个角色的背景。

给日本武道家””隆””配的曲子，在干净明亮的弦乐中透着太鼓之音的刚毅；美国格斗王””肯””的配曲，旋律上扬，展现了肯张扬自我的一面；””春丽””的配曲充满中国古风，轻快悠扬中透露着东方女性的柔美与坚强；””布兰卡””来自巴西，配曲带有浓郁的热带风情，给人扑面的奔放和野性。

随着商业上的成熟，游戏音乐也慢慢独立于游戏。1984年，收录了细野晴臣自己制作的游戏音乐的专辑《VIDEOGAME MUSIC》发布，被视为游戏原声独立化、市场化的起步。

玩家可以听到热爱的游戏中的声音而不必启动游戏软件，这给音乐市场注入了新的活力。

其实不单单在游戏音乐领域，在其他细分领域，日本的音乐也处于世界顶尖水平。无论是古典音乐、民族音乐、流行音乐，还是新世纪音乐，日本都拥有世界级水平的大师。

在一些外来音乐种类，如摇滚、雷鬼、放克、电子、蓝调、爵士上，日本人也玩得有模有样，融合出独特的风格，甚至逆输入到原产地。比方说，在牙买加，日式雷鬼就非常受欢迎。

近年来，中国电影导演也爱找日本音乐家做配乐，《让子弹飞》的久石让、《赤壁》的岩代太郎、《叶问》的川井宪次、《一代宗师》的梅林茂、《风声》的大岛满、《大鱼海棠》的吉田洁等人的配曲，都给观众留下了深刻印象。有些经典段落成为了””神作””，常年被各路视频引用，国人耳熟能详。

在保证高水准的前提下，选择日本作曲家打造电影音乐，似乎比请来好莱坞大牌配乐师，更能贴近东方趣味。

为何日本近代音乐如此大放异彩，在世界上能够留下浓墨重彩的一笔，且持续施展自身的影响力呢？

这与日本均衡的教育战略、发达的视听产业、成熟的乐器产业、广阔的消费市场，以及完善的知识产权保护，是密不可分的。

战后，日本实施了教育改革，注重基础教育中的艺术和体育课程。这使得日本整体国民的艺体素养大幅提升。同时，在音乐教育体系中，基础国民教育和专业精英教育的比例分布合理，结构层次清晰。水涨船高，有了本就不低的群众基础，拔尖的音乐人才自然更是实力不俗。

随着国家动漫、游戏、影视产业的日趋发达，其对音乐以及相关人才的需求量也越来越大，音乐逐渐地产业化，虽说是艺术，但遵循章法与套路后也可以如流水线般产出。

渐渐地，日本发展成为了世界上仅次于美国的全球第二大音乐市场。这也要归功于日本国内相对较完善的版权保护体系，以及大量高素质国民的音乐消费需求。

至于自由的创作环境，开放包容的学习态度，精益求精的匠人精神，就更不用谈了。那都是日本在各行各业拥有出类拔萃的人才与技术的共通之处。

（图片来源于孤独的游戏者）