原标题：国内后摇乐队的国际影响力：惘闻沼泽之外，还有谁？

在国外乐队基本都进不来国内巡演的 2021 年，我们来聊聊国内后摇乐队在国际的影响力。

虽然在全球互联网的背景下，国外乐迷们了解到咱国内的后摇乐队们，还是会有一些门槛，但是像惘闻、沼泽这样的乐队依旧在国外获得了不小的成功。

毕竟好音乐始终有人欣赏。

本篇文章，从几个维度讨论国内后摇乐队在国外的影响力，仅做一些事实盘点和讨论，当做茶余饭后的谈资，各位切勿过度认真。

01.国外巡演/演出

说起一个乐队的国际影响力，在国外演出绝对是一个很好的参考尺度，毕竟能在别国举行演出，至少说明粉丝量已经有了不少基础。

而说起演出，在比利时举行的 Dunk!Festival 则具有一定的代表性。截至目前，国内仅有两支乐队在 Dunk!Festival 有过登台表演的经历，且都有两次，便是惘闻和沼泽。

惘闻在 2015 年就登上了 Dunk!Fest 的舞台，紧随其后的就是 2018 年的沼泽。2019 年，惘闻和沼泽都再次登上了 Dunk!Fest，足以说明其实力。

乘着这股风，惘闻和沼泽也顺势举行欧洲巡演，扩大其国际影响力，甚至还有喜欢沼泽的乐迷称呼古琴手海亮为「疯狂的木匠」。

欧洲之外，惘闻也曾参加 2019 年日本 After Hours 音乐节、前往尼泊尔举行公益演出并录制纪录片等，应该算是国内在国际上最为活跃的后摇乐队了。

02.国外厂牌为其发行实体

演出之外，国外厂牌为乐队发布实体唱片，也能在一定程度上说明其实力。

Base 在德国柏林的音乐厂牌 Pelagic Records 就为惘闻发布了多张唱片，并且卖得相当不错。

花伦也常常受到国外厂牌青睐，英国厂牌 Crafting Room Recordings、田纳西州厂牌 Gezellig Records 等，都曾为花伦发布实体，大部分是卡带。

《大象席地而坐》之后，花伦在国外的影响力进一步提高，除了获得教授的推荐外，乐队的氛围作品，也被不少中外音乐媒体推荐。

无疑，在乐队转型做电子和氛围之后，花伦是成功的。

03.国外媒体上的播放量/粉丝量

除了以上两个维度之外，播放量无疑也是最有效说明国际影响力的维度之一。尽管不少国内乐队甚至没有把自己的作品放在 Youtube 或者 Spotify 的打算，但是要走出去，还是不能太嫌麻烦。

以 Youtube 上的音乐版块为例，甜梅号最高的一曲《站在太阳上》，播放超过了 54 万，还是很可观的。

而惘闻的经典一曲《Lonely God》，最高的一条则有 17 万浏览，已经相当不错。

社交平台上的关注量也能说明一些问题，以 facebook 为例，甜梅号在上面有接近 4 万粉丝，虽然惘闻注册较晚，也已经累计了 1 万多粉丝关注，国内后摇领军人物的影响力也是值得肯定的。

有国外乐迷听乐队们的作品，就必然衍生出很多「再创作」。法国马赛的威尔弗里德是时过夏末的粉丝，也是一位现代舞者，他已经根据时过夏末的曲子，创作了两段舞蹈。

类似的创作还有很多，也是提高乐队在国外影响力的一种方式。

除了以上这些，国内后摇专辑登上国外的后摇排行榜或者电台节目，也是一个值得参考的维度，但是说实话，确实太少了（当然，也可能是国外乐迷听到国内后摇的机会比较少）。

最近的一次，是惘闻的新专辑《十万个为什么》被 Where Post Rock Dwells 评选为 2020 年度 50 佳泛后摇专辑榜单的第 19 名，前两年的年度五十佳，台湾的昴宿乐队也曾入选。

（文字、图片来源EDopamine，侵删。）